最近看一个朋友的空间更新了一篇《人证》观后感，实则应为《证人》，看了他的影评觉得这部片子很普通，也没放在心上。他的评论颇有意思，全文摘抄如下：
芸芸众生
爱恨情仇
爱是一剂毒药
恨是一剂猛药
弱者不但保不住自己的女人
也保不住自己的孩子
就像曾经的日本之于美国
就像曾经的中国之于多个强国
别逼自己做为难的事
做了不如什么都不做
后来和另一个朋友聊天，她也提到《证人》，说很好，值得一看。当时也没在意。说起今年的大片，我比较期待《赤壁》下部，《梅兰芳》也不错，这两部有机会都准备去影院看。其他《叶问》《非诚勿扰》之类就等长宽内部网放出来就在网上看看就好。
今晚回来看到长宽放出了《证人》，国语清晰版，看看演员表，有张静初、张家辉，是我比较喜欢的，刚好有些累，就开大音量，调校好显示器角度，熄灯卧榻观影。——时至今日，还很满意当初买的轻骑兵M7，搭配着宽屏液晶看电影十分得体，屏幕大小适中音响素质也适中，最适合躺在床上看那些不值得去影院正襟危坐观看的电影。不幸的是大部分电影都归于此类，所以我当初选配的书桌影院组合得以常常开映，观众就只有它的主人啦。
《证人》是一部港产片，警匪、枪战、温情桥段都很熟悉，噪杂的街景、持续的室内取景自然也是一大标志。我觉得看港产片还是要认准那么几个实力派演员，因为港产片鲜有大制作，也没那样的基础条件，就是在现实生活中取景拍摄，重点在人物细节刻画，角色若表现得生动，影片就立马鲜活起来。而对剧中角色的诠释程度，都要依赖于演员的发挥，所以看港片前还是很要看看演员表的。不过香港也就那么一众演员，你方唱罢我登场，渐渐总会有些审美疲劳。
《证人》的整体布局很妙，片头一场车祸将原本风牛马不相及的三方人物联系起来，而隐蔽的表现手法，使得到了影片末尾观众才会完全明白过劲来，不由自主的“哦～～”一声，内心感叹，“原来是这样的～”。这样的表现手法一部国外的电影也采用过，数年前看完那部电影，也是“哦～～”了一声，内心感叹，“原来是这样的～”。（囧rz）
剧中的小女孩很可爱，看到她露面，我就坚定不移的把这部片子看完了。周星驰在拍《长江七号》时那么重视小主角的筛选，甚至以女孩反串出演，事后证明那是相当的成功。我承认我喜欢可爱的小女孩，那是一种很单纯的感情，但凡是人，对美好的事物总有最大度的赠予。即便你不承认，事实却总是如此。
张家辉的演技很好，破相造型更是平添几分吸引力。张静初演的不过不失，但很自然。谢霆锋依旧走了酷帅道路，我酷故我在嘛，可以理解。不过最后从土堆里扒出小女孩后的表演感觉过于煽情，不太自然。堂堂一警察，人工呼吸都不肯多做两下，一点急救手段都没有，就知道抱着长篇大论的哭喊，“你要醒不过来呀，你妈妈不是告诉你要坚持往前走吗，你要不醒我也不要活的啦……” shit！
还有苗圃，饰演张家辉瘫痪的妻子，只有手指和眼睛可以动作，但也表现的很生动传神。夫妻俩面对天真无邪的小女孩，都困囿于利益和人性之间。苗圃最后直接帮助小女孩逃走，而张家辉冷酷无情中也有人性闪光。片中张家辉接到命令砍掉小女孩的一只手，他带小女孩到一间诊所，要挟医生切去小女孩的手。
“你用哪只手写字？”
“右手……”
“切掉她的左手……”
医生注射了麻醉剂，举起了手术刀，正要动手，电话响起，张家辉猛地一把攥住医生的手腕，扭曲的面孔上呈现出的是抓到救命稻草般的期待神情。
开篇提到的朋友的观后感，应该是在评价剧中的张家辉了。一个良知未冥却迷途不返的男人，一个为了自己心爱的女人放低一切的男人，武力强大但在如今的社会，也只是沦为黑道的工具。其实他是弱者，无法掌控自己的命运。他和他的妻子也是车祸的直接受害者，在车祸中，他失去了眼睛，也失去了孩子，他的妻子流产导致全身瘫痪。而一切的一切，源于张家辉在社会中的迷失。
突然想起《赤壁》上部里关云长那一句笑场台词，以之收尾，但博一笑：
孩子，“现在好好读书，以后才有饭吃啊。”
